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高麗博物館門口的活動式看板,需搭乘電梯至七樓才是博物館入口處。
1910年日韓併和,在殖民政府糧食增產計畫下逐漸導致朝鮮半島農民更趨貧困,成為離村推力,再加上旱災、戰時勞動動員體制,生活在社會底層的朝鮮人轉往日本內地補充不足的勞動力成為礦工、工廠工等,也間接地帶動了日本內地在礦場、工廠周邊朝鮮料理店的發展。有業者從中嗅出商機,掮客開始募集朝鮮的農村女性前往日本內地的朝鮮料理店成為女服務生的同時,這些朝鮮人女性也落入了掮客圈套被迫提供性服務作為私娼的一種(就業詐欺)。而這種同時提供性服務的朝鮮料理店即為「產業慰安所」的開端。
據高麗博物館的說法,企業為了要確保這些遠渡重洋的朝鮮籍勞工不逃跑、並提升其工作效率,而發想出的「產業慰安所」,正與軍方的「慰安所」具有異曲同工之妙。「產業慰安所」並非是地下化經營的賣春場所,企業欲成立「產業慰安所」需要獲取當地警察署的認可,而來買春的消費者除了朝鮮籍勞工外,也有日本人進出的新聞記載。
筆者認為「產業慰安所」可以和所謂的軍「慰安所」相提並論之處就在於,有文字紀錄指出北方領土的北千島上「……幌筵島的柏原有罐頭工廠(這裡有很多女工從早到晚的工作),也有軍方管理的慰安所……這個慰安婦(同原文)雖然是民間業者經營的,但是受陸軍之託而帶來的」,另有原先在函館的朝鮮料理店酌婦[4]啟程前往北方領土(千島群島)的證言。[5]紀錄中提到的幌筵島慰安所究竟是供軍方使用的軍「慰安所」,或單純只是朝鮮料理店的酌婦,或許正是「產業慰安婦」和軍「慰安婦」之間關鍵的那把鑰匙。
前陣子台灣上映的韓國電影《軍艦島》中吳莫妍(李貞賢飾演)這個角色正是這裡所謂的「產業慰安婦」。「軍艦島」的正式名稱為「端島」,日本2015年成功登錄為世界文化遺產的「明治工業革命遺蹟:鋼鐵、造船和煤礦」(Sites of Japan’s Meiji Industrial Revolution: Iron and Steel, Shipbuilding and Coal Mining)的第6之7項正是長崎縣的端島礦坑(Takashima Coal Mine/ Hashima Coal Mine (ID1484-018))——1870起開採煤炭,1890年成為三菱所有的煤炭島,此處所生產煤炭提供製鐵業優質的原料,間接促使大正期間1916年後建設鋼筋混凝土的高層住宅——是其列為名錄之一的原因。
然而,《軍艦島》在片尾就有明確點出製作這部電影的原因之一也正因如此:在端島申遺成功、開放端島觀光,大肆宣揚端島礦坑所促使日本明治工業奇蹟的同時,卻遺忘、刻意避談了這群在同一時期同為大日本帝國底下從事3D(dirty、dangerous、difficult)工作的朝鮮籍礦工們。
據稱是考證當時的時代背景所創作出的電影《軍艦島》故事,當中對於慰安婦——或許在這裡更應該被指稱為「演夜慰安婦」——的描述,至少對於觀眾來說著實開啟了對於「慰安婦」不同過往的想像,虛實之間究竟存在多少真實?製作團隊的避而不答,或許正對應著「產業慰安所」、「產業慰安婦」和所謂的軍「慰安婦」之間曖昧不明的模糊地帶
高麗博物館位於「第二韓國廣場大樓」,除了位於七樓的博物館外,其他樓層也有韓國料理教室、韓國舞蹈教室等課程。高麗博物館的館員辦公室內有大量藏書,平時在第一線接觸觀眾的工作人員皆為志工。門口的活動式看板背後這張手寫的備忘錄,正是以志工團為實際負責展館維護的最佳佐證。